微電影鑒賞—《調(diào)音師》：微電影，大世界

這是2010年的一部時(shí)長(zhǎng)只有十三分鐘的微電影。電影中出場(chǎng)人物寥寥無(wú)幾，場(chǎng)面平淡無(wú)奇，沒(méi)有豪華的明星，沒(méi)有炫耀的鏡頭，但就是這樣一部短小精悍的微電影帶給觀眾的震撼絕不亞于130分鐘的好萊塢大片帶給我們的感官刺激。

影片最為人值得稱道的地方在于導(dǎo)演對(duì)于影片懸念的設(shè)置和恐怖氛圍的營(yíng)造上。為了增加影片的懸念，導(dǎo)演采用了倒敘的敘事方式，將影片的結(jié)局提前預(yù)設(shè)在影片的開(kāi)頭，自始至終將觀眾的心懸在半空之中。

如果按照影片的色調(diào)來(lái)結(jié)構(gòu)影片的話，那么本片可以明顯的分為前后兩個(gè)部分。影片的前半段色調(diào)明朗鮮亮，節(jié)奏輕快，對(duì)白睿智活潑，又不乏哲理意味，特別是“泰姬陵”的故事在哀傷中卻充滿了淡淡的浪漫氣息。而影片后半段的色調(diào)則明顯灰暗沉重，幽暗的光線，封閉的空間壓抑得讓人窒息，與前半段明朗鮮亮的色調(diào)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

當(dāng)調(diào)琴師進(jìn)入老婦人的房門(mén)時(shí)，隨著關(guān)閉房門(mén)時(shí)的短暫定格鏡頭，好戲才剛剛開(kāi)始。昏暗的光線，幽閉的空間，當(dāng)調(diào)琴師意外的卷入這起謀殺案之中時(shí)，他知道自己已經(jīng)無(wú)處遁形，只有假戲真做，繼續(xù)把自己的盲人角色扮演下去。然而，這次一旦被識(shí)破，便會(huì)危及生命。從此，調(diào)琴師的命運(yùn)便與觀眾那顆緊張的心緊緊的系在一起。其實(shí)，一部好的驚悚片沒(méi)必要非得搞得很血腥很暴力，也不需要那種虛張聲勢(shì)，輕浮虛夸的表面造勢(shì)。在這里，導(dǎo)演通過(guò)調(diào)琴師的內(nèi)心獨(dú)白，鏡頭的調(diào)度來(lái)設(shè)置懸念，營(yíng)造影片的驚悚氛圍。而片中“日程本”這一簡(jiǎn)單的道具成為營(yíng)造影片懸念與驚悚氣氛的重要物件。盲人怎么可能會(huì)有日程本？通過(guò)調(diào)音師的這一疏忽，更是增加了觀眾對(duì)于其命運(yùn)的擔(dān)憂。片中有一短暫的鏡頭有點(diǎn)令人不寒而栗：調(diào)音師一邊彈著鋼琴一邊擔(dān)心老婦人會(huì)從他口袋中翻出那本日程本，而在同一個(gè)鏡頭的另一邊老婦人在墻上的影子好像是在翻調(diào)音師的衣服。隨著緩慢而又清脆的腳步聲，鏡頭移動(dòng)到調(diào)音師的腳下，這時(shí)老婦人的腳步停住，站在調(diào)音師的背后，緊張的氣氛凝聚在空氣中，一觸即爆。在男主角激烈的內(nèi)心獨(dú)白之后，琴聲想起，導(dǎo)演這時(shí)又運(yùn)用了搖鏡頭，將令人毛骨悚然的畫(huà)面一層一層的剝離給觀眾。透過(guò)墻上的那面鏡子，觀眾不禁會(huì)為調(diào)音師的命運(yùn)捏一把汗，然而，影片就在這時(shí)以調(diào)音師優(yōu)美的鋼琴聲謝幕。

或許，本片最高明之處便是影片開(kāi)放式結(jié)局的設(shè)置。導(dǎo)演并沒(méi)有將調(diào)音師的生死明確的告知觀眾，而是留給觀眾無(wú)盡的想象空間，讓觀眾自己去遐想。影片開(kāi)頭那戛然而止的“砰”的一聲到底是槍聲還是開(kāi)門(mén)聲，這已經(jīng)不重要了，重要的是觀眾自己的判斷。一部?jī)?yōu)秀的影片，觀眾肯定不會(huì)只看一遍，而是一遍一遍的反復(fù)揣摩，在看完影片之后還會(huì)饒有余味的回味影片中的種種細(xì)節(jié)，鏡頭。

麻雀雖小，五臟俱全。僅僅十三分鐘的影片里，所反映的信息量確是如此之豐富。微電影，也可以折射出五彩繽紛的大世界。